Avec le cirque comme révélateur et une fabuleuse bande d’interprètes, le cinéaste et metteur scène rend à Emma Bovary sa qualité de femme libre sans jugement ni moralisme.

La terre battue d’une piste de cirque. L’une des héroïnes les plus connues de la littérature. Une troupe de remarquables interprètes. Une mise en scène joyeuse, inventive, libre… Une surprenante immersion dans la matière d’une vie de roman.

Carolina Bianchi élargit le récit de sa vie traumatisée en cherchant à comprendre d’où surgit la violence masculiniste et pourquoi le théâtre l’a toujours abritée impunément.

Seule femme sur scène entourée de 8 comédiens, elle explore la « Brotherhood », cette fraternité masculine qui structure la société et le monde de l’art, nourrit le mythe du génie, annihile les femmes, et en révèle les mécanismes oppressifs.

Consacrée aux agresseurs et à la solidarité masculine comme instrument de ce langage de violence, cette pièce d’une très grande actualité repose — entre autres— la question de la séparation entre l’homme et l’artiste à l’aune de la notion de génie. 

La creadora teatral convoca al público a las 5.45 de la madrugada en Girona para atravesar el amanecer a lomos de un espectáculo ritual de alto impacto.

Dans une sorte de théâtre de la vie grandeur nature, Pascal Rambert nous propose de suivre « une famille » de 11 comédiens dans la déclinaison d’un quotidien somme toute banal, mais qui confine pourtant à la philosophie.

Dans “The Brotherhood”, le deuxième volet de sa trilogie sur les violences faites aux femmes, la metteuse en scène tire au clair son amour des “grands maîtres européens”.

Forts de leurs points communs, le danseur et le metteur en scène partagent la scène en toute amitié mais au préjudice de leurs pères.

A La Villette, la Brésilienne pulvérise la suprématie masculine. Dans « The Brotherhood », second volet d'une trilogie centrée sur les violences sexistes et sexuelles, la dramaturge et performeuse brésilienne brocarde la fraternité, fabrique de la solidarité phallocratique.

Le metteur en scène israélien installé en France nous propulse au cœur de la vieille ville de Jérusalem, tout près de la porte des Lions, et y lâche trois drôles d’oiseaux pour ausculter un fait divers triste et sordide, concentré de toutes les tensions qui enflamment la ville des trois monothéismes.

La metteuse en scène brésilienne y examine la façon dont la solidarité des hommes contribue à normaliser les violences sexuelles, au théâtre comme ailleurs.

Mais comment se parler, quand on ne se parle plus ? Sur scène, entre les murs de la maisonnée, l’enthousiasme vire à la nervosité. Tous veulent bien faire. Ne pas embêter Louis, ne pas l’agacer avec leurs choses, leurs histoires banales.

Christophe Honoré réinvente le roman de Flaubert sans en trahir le propos. Un spectacle audacieux, vibrant… Avec une Ludivine Sagnier prodigieuse.

Angélica Liddell renoue, dans le premier volet de sa Trilogie des funérailles, avec la figure de l’animal blessé qui lui réussit tant, et orchestre un rituel, en forme de pacte avec le diable, qui permet de guérir, ou de périr, des maux et traumatismes passionnels.

Entretien  La comédienne campe Emma Bovary dans l’adaptation théâtrale du roman de Flaubert par Christophe Honoré. L’occasion d’évoquer les personnages de la littérature qui l’ont marquée.

La performeuse brésilienne Carolina Bianchi présente The Brotherhood, deuxième volet de sa trilogie consacrée aux violences sexuelles. Cette création interroge la culture du viol et les solidarités masculines à travers l’histoire des arts.

n donnant la parole à des oiseaux plutôt qu’à des humains, Yuval Rozman réussit, à un endroit où on ne l’attendait pas, le tour de force de conjuguer l’écriture du réel et la métaphore onirique.

Avec un humour tranchant et une mise en scène qui joue des décalages, il interroge les tensions absurdes entre les peuples en confiant le récit de l’histoire à trois drôles d’oiseaux.

Avec brio, Au nom du ciel, imaginé par Yuval Rozman, y parvient, revenant sur la mort en 2020 d’un jeune palestinien autiste abattu à Jérusalem par les gardes-frontières israéliens, à travers le pépiement joyeux des oiseaux.