Le début de l’A. me trouble, parce que Pascal Rambert provoque le théâtre sur le terrain du réel.
Je crois qu’une fiction qui naît et se perd dans le réel jusqu’à ne plus permettre la distinction du vrai et du faux, déstructure notre lien à la réalité et peut-être notre rapport au théâtre. Le début de l’A. me donne le moyen de fouiller ailleurs dans la frontière, dans les rouages de la vraie-fausse ressemblance. Cet axe est essentiel dans mon travail.

Je ne veux pas oublier. Ni mes blessures, ni mes joies amoureuses.
Ni le manque, ni l’absence, ni la séparation.
Le Début de l’A. raconte la séparation.
Pascal Rambert éloigne ses personnages non seulement d’un point de vue géographique, mais aussi dans la forme dramatique, puisqu'il n'y a pas, ou rarement, de dialogues à proprement dit. La parole a un statut étrange, proche de la voix intérieure.
Même quand il y a dialogue, il est écrit que les amants ne sont pas ensemble. Ils échangent des pensées plus que des paroles.
Ils sont chacun, un, séparés. Remplis du manque de l'autre.
Séparer les amants est un formidable ressort dramatique pour raconter cette impossibilité de n’être qu’un.